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《安娜》觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，相信大家的收獲肯定不少吧，這時(shí)候十分有必須要寫一篇觀后感了！觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編收集整理的《安娜》觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
《安娜》觀后感1
號(hào)稱一生只拍10部電影的呂克·貝松LucBesson這次帶來了他的第十九部作品，不出意外的話，我們明年還能看到他的第二十部電影《超體2》。當(dāng)然，不管拍了十部還是二十部，只要電影好看，觀眾們自然愿意接受一位不那么遵守“諾言”的導(dǎo)演。
這次呂克·貝松依舊將目光對(duì)準(zhǔn)年輕女性，刻畫了一位游走于俄羅斯克格勃和美國CIA之間的女間諜安娜Anna。
俄羅斯超模薩莎·露絲Sasha Luss扮演女主角安娜，她曾經(jīng)在盧克·貝松前作《星際特工：千星之城》中客串出演外星公主，但并沒有引起多大反響。這次的女特工安娜算得上是為她量身定做，閃光燈下T臺(tái)走秀，鏡頭一轉(zhuǎn)刺殺獵物。當(dāng)一位美麗危險(xiǎn)、滿是風(fēng)情的尤物在熒幕上時(shí)，很少有人能夠抗拒她的魅力。
安娜出生在俄羅斯，天資聰慧，自幼飽讀詩書，只是命運(yùn)多舛，年少時(shí)家道中落，加上遇人不淑，生活過得很是凄慘。在前渣男男友的脅迫下，安娜甚至卷入了一場失敗的搶劫案件。
安娜不甘心就此渾渾噩噩下去，填報(bào)了參軍志愿，出色的背景和孑然一身的情況引起了克格勃的注意。經(jīng)過一段時(shí)期培訓(xùn)，安娜以優(yōu)異成績畢業(yè)，成為了一名俄羅斯特工。
首先給人留下深刻印象的就是安娜顏值。
安娜的外形極為出色，不論臉蛋還是身材都很出眾，即便放在T臺(tái)上和其他超模同臺(tái)競技也不落下風(fēng)。尤其是她的身材比例優(yōu)秀，配合接近1米8的身高，給人的感覺就是脖子以下全是腿。當(dāng)她使用兩條大長腿攻擊敵人時(shí)，不管是不是被踢到頭上，估計(jì)看到的人都會(huì)流鼻血。一般來說特工都是相貌平平的人才能夠勝任，只就像大隱隱于市的感覺一樣，大家不會(huì)對(duì)路人臉產(chǎn)生特別注意。當(dāng)一個(gè)回頭率200%的人走在街上時(shí)，反而很容易引起別人注意，不利于特工開展行動(dòng)。按照安娜的顏值，自然不會(huì)和常規(guī)特工一樣，索性將她安排進(jìn)模特公司，成為超模，行走于時(shí)尚圈，依靠身份掩飾去執(zhí)行任務(wù)。高顏值成了安娜最好的保護(hù)傘，不論戲里戲外，男人們都喜歡美艷高冷的安娜。戲里的.男人們不論陣營，紛紛拜倒在安娜身下。當(dāng)克格勃和CIA的兩個(gè)男人一臉蒙圈的坐在一起時(shí)，畫面綠光閃閃、頗具喜感。戲外的男人一樣為美麗超模服務(wù)，客串一下沒紅，導(dǎo)演直接讓她做主角，以自己最熟悉的套路題材再拍一次。
呂克·貝松喜歡拍攝各種冷艷美女，通過她們看似柔弱的外表，爆發(fā)強(qiáng)大的能量。他之前的作品幾乎都是這樣的類型，《這個(gè)殺手不太冷》《尼基塔》《第五元素》《超體》，均是由妹子挑起大梁。各種造型各異的女性角色，在熒幕上大殺四方，打得那些臭男人們毫無還手之力。
這次《安娜》中女主角的造型致敬了很多他前作的角色，如此頻繁的致敬有一部分原因是導(dǎo)演的意愿，也有一部分原因是安娜的角色需要。安娜因?yàn)楣ぷ餍枰枰?jīng)常變裝，在時(shí)尚圈做模特和刺殺特定目標(biāo)都需要經(jīng)常換衣服。她不僅換服飾，連發(fā)型都經(jīng)常更換，可以十分快速地從里到外都更換一遍，這樣就方便導(dǎo)演給她安排造型了，經(jīng)常一分鐘內(nèi)致敬好幾個(gè)�；蛟S呂克·貝松對(duì)前妻一直念念不忘，安娜側(cè)顏和舉手投足之間，神似米拉·喬沃維奇Milla Jovovich。
同樣女特工題材的電影很多，近年來上映的就有《紅雀》《極寒之城》等著名作品。《紅雀》和《極寒之城》分別有大表姐和塞隆女王，電影好看不好看另說，她們的演技自然沒話說。
《安娜》比起《紅雀》《極寒之城》都有不同程度的缺憾，尤其是女主角薩莎·露絲和兩位前輩比起來，在演技方面還缺少打磨，略微遜色一些。導(dǎo)演有些憐香惜玉，在戰(zhàn)斗中基本舍不得讓安娜受到傷害，安娜有點(diǎn)像戰(zhàn)斗天使阿麗塔，從頭殺到尾，就沒有遇到過能夠與之一戰(zhàn)的對(duì)手。有人將《安娜》比作女版《疾速追殺》，我覺得還差些火候，至少殺神約翰·維克能夠遇到對(duì)手，不會(huì)像龍傲天一樣無腦通殺對(duì)面。
《安娜》整體效果中上，最大的優(yōu)點(diǎn)是畫面精致漂亮，不論人物還是風(fēng)景，都十分耐看。觀眾們?nèi)绻磻T了好萊塢電影工業(yè)流水線作品，不妨看看這部法國的動(dòng)作電影換換口味，說不定會(huì)有驚喜。
《安娜》所傳遞的主要精神就是對(duì)自由的向往和不懈追求。
安娜本是一個(gè)剛烈女子，短暫的困境并沒有能夠擊敗她，當(dāng)出現(xiàn)一絲希望時(shí)，她便努力抓住了希望，并通過自己努力，一點(diǎn)點(diǎn)將希望擴(kuò)大，最終獲得自己想要的自由。
看似柔弱，實(shí)則堅(jiān)強(qiáng)，隱忍一切，為了自由。
《安娜》觀后感2
花了兩小時(shí)把電影《安娜�？心崮取房赐辏w上來說，電影拍得不錯(cuò)，就是節(jié)奏快了點(diǎn)兒，以兩小時(shí)來概括安娜的一生顯得如此倉促，讓人有點(diǎn)不知所措，不能夠精妙的把握住安娜的個(gè)性。安娜的一生是精彩紛呈，大起大落，要想像長篇小說《安娜�？心崮取纺菢颖淼竭_(dá)位的話，電影顯得有點(diǎn)空洞蒼白無力了。然而，電影也足以把整個(gè)小說人物的特征反映出來，因?yàn)樽プ×司A所在。
電影以人物康斯但丁列文的角度來講述故事，康斯但丁列文的真實(shí)身份是列夫。托爾斯泰，然而他僅僅是一個(gè)講述者，真正的主人公是安娜、伏倫斯基、卡列寧——三個(gè)生存在同樣社會(huì)上不一樣性格的人。
安娜給予我的感觸最多，讓我從根本上改變了對(duì)一個(gè)人的看法�！八罆r(shí)還沒懂得愛的真諦，那就比死亡本身更可怕了�！眲傞_始的這句話我是一向不能理解，或許是因?yàn)檫@話我本身并不曾體會(huì)過，然而，俯觀了安娜的一生，看著她走過的日子，感受過她的內(nèi)心想法，到之后完全懂了這句話的含義：這是一種對(duì)愛的追求的精神，這是一股為愛犧牲一切的力量，也正是這種力量精神促使了安娜的死亡。
到結(jié)局我始終不肯相信安娜會(huì)死去，而且是自殺，因?yàn)檫@種做法對(duì)一個(gè)明智的人來說本身是愚昧的，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)卻逼得她去死，安娜實(shí)在是太可憐了。
可憐的安娜是個(gè)很真誠勇敢的人，但只能從她追求感情方面來衡量，正如安娜本人說：她不是一個(gè)好妻子和好母親。我并不想抨擊安娜的出格，但是她相愛的方式確實(shí)很另類，所以難以避開世俗眼光的看法。
我覺得在追求感情這個(gè)問題上，一切隨心是最重要的，如果呆在一個(gè)自我不喜歡的人身邊過日子，心里卻在想著另外一個(gè)人，這樣的日子無論如何也沒辦法讓我理解，當(dāng)然，安娜也不會(huì)理解，所以她選取了一個(gè)正確的感情。關(guān)鍵是她選對(duì)了，卻沒有做對(duì)，她是以一個(gè)十分愚昧的做法開始她新的感情，當(dāng)了別人的情婦，紅杏出墻，那她的死很有可能就是因果報(bào)應(yīng)了。何況安娜本身太執(zhí)著了，對(duì)感情的追求蒙蔽了她的眼睛，使得她不但拋夫棄子，甚至懷疑自我的情人，跟伏倫斯基沒有很好的溝通，便斷絕了自我的出路。
總體上來說，安娜是一個(gè)可敬又可憐、勇敢有沖動(dòng)的女人，她的性格注定了她悲慘的一生命運(yùn)。
伏倫斯基是一個(gè)很有魅力的男人，古語說，愛江山更愛美人，伏倫斯基的一生證實(shí)了這句話。一個(gè)英俊瀟灑、事業(yè)有成的男人，一旦為了一個(gè)有夫之婦夜夜不能眠，這種狀況確實(shí)很容易斷送他的一生。然而，伏倫斯基豁了出去，為了安娜，他確實(shí)以前放下一切。伏倫斯基本來就是很聰明的人，他的想法并不像安娜那樣單純，他想擁有安娜，也想擁有自我的事業(yè)和生活，跟安娜僅僅擁有感情的想法是不一樣的，所以他跟安娜私奔后再次回到圣彼得堡去以法律手段來解決安娜的婚姻問題。
伏倫斯基給了我期望，我一向以為結(jié)局會(huì)很完滿，只要安娜等著離婚的消息就行了，多簡單一切就柳暗花明，轉(zhuǎn)機(jī)但是存在時(shí)時(shí)刻刻、分分秒秒，前提是安娜不死的話。但是安娜卻斷掉了我的期望，也斷送了伏倫斯基的一生。伏倫斯基本身就是一個(gè)十分好的男人，我認(rèn)為安娜真愛他就不就應(yīng)懷疑他，真愛他就就應(yīng)在背后默默支持他，而不是盲目去占有他，所謂物極必反正是安娜的做法體現(xiàn)。用伏倫斯基的話來說，安娜確實(shí)不可理喻。
我想，安娜是一個(gè)好女人，我卻不會(huì)愛上這種女人，人生活在世上本就應(yīng)快快樂樂的，而安娜卻追求爛漫和曇花一現(xiàn)，甚至為此犧牲性命，實(shí)在是太無知了。你看，以安娜的做法應(yīng)對(duì)人生，身邊的.人都得到了些什么，丈夫沒了妻子，孩子沒了母親，情人沒有了活著好處，那豈是她一個(gè)人的事，一死了之還真是自私。安娜常常讓我惋惜，伏倫斯基卻一向讓我感動(dòng)，做男人就得像他一樣。
卡列寧這個(gè)人一看就明白是很傳統(tǒng)的人，腳踏實(shí)地，事業(yè)有成，就應(yīng)是個(gè)好男人。然而，越是深入了解我就越懷疑這個(gè)人，可能是日久見人心吧。我在想，也許是他偽裝得太好的緣故，所以身邊的人都說他是一個(gè)好人，事實(shí)并非如此。一個(gè)好人會(huì)不讓一個(gè)想見孩子想得痛徹心扉的母親見見自我的孩子?一個(gè)好人會(huì)讓一個(gè)自我愛著的女人得不到自我的幸福?答案是，不會(huì)。
所以，由此至終，卡列寧把自我包裝起來，滿口經(jīng)文信仰，在基督信徒的偽裝面具下展開他劣質(zhì)的行為，他內(nèi)心本來就是一個(gè)小人。他自大，所以要占有一切，他自私，所以容不得別人幸福;他無情，所以折磨妻子，他無義，所以不理睬孩子。我一向搞不懂卡列寧到底有什么追求，看得出他并不愛享受生活，難道他所做的一切僅僅是為了滿足自我的虛榮心嗎?真為這樣的人感到可悲。
看完電影我才發(fā)覺生活中我們也有他們的影子，為人處事存在他們的痕跡，我只期望不要有人重復(fù)他們走過的路，快快樂樂活在當(dāng)下不是更好嗎?
《安娜》觀后感3
本片根據(jù)暹羅史上的真實(shí)事件改編而成，1862年，拉瑪四世聘請(qǐng)英國人安娜利奧諾文絲夫人擔(dān)任暹羅王族子弟的教師。
這個(gè)事件并不是憑空出現(xiàn)的，這與當(dāng)時(shí)東南亞遭到西方國家殖民的形勢(shì)相關(guān)。事實(shí)上，早在拉瑪四世繼位之前，他就和美國、法國的傳教士接觸，向他們學(xué)習(xí)英語，學(xué)習(xí)西方的歷史、思想和科學(xué)，他通過閱讀從新加坡定期寄來的各種歷史書籍和報(bào)紙，跟上世界形勢(shì)，他是暹羅君主中第一位比較了解西方的人。從片中就可以看出這一點(diǎn)，雖然安娜與兒子剛到暹羅時(shí)發(fā)現(xiàn)暹羅與英國截然不同，而且他們還無法與當(dāng)?shù)厝藴贤�，但是進(jìn)入宮廷之中，拉瑪四世和他的首相都能使用相當(dāng)流利的英文與安娜進(jìn)行交流。
聘請(qǐng)安娜作為王族子弟的教師，讓西方文化深入到宮廷內(nèi)部，這一點(diǎn)足見拉瑪四世學(xué)習(xí)西方的決心。畢竟安娜所教的是暹羅將來的繼承人，而事實(shí)上，安娜的西方教育對(duì)朱拉隆功在他繼位后所推行的改革有著深遠(yuǎn)的影響。而這一點(diǎn)相信是符合拉瑪四世的期望的。安娜教育大王子朱拉隆功如何放下君主的過分驕傲，教會(huì)他對(duì)規(guī)矩、原則的尊重，通過皇室的一名奴隸受虐的事件，安娜讓朱拉隆功開始學(xué)會(huì)用西方的眼光去看待暹羅的傳統(tǒng)制度。電影通過虛構(gòu)的情節(jié)，反映了作為一名英國教師的安娜在思想上給予朱拉隆功的深刻影響。
而安娜之所以能夠做到這一切，最主要的原因來自拉瑪四世的包容與對(duì)她的尊敬和欣賞。影片體現(xiàn)出的拉瑪四世對(duì)安娜的態(tài)度，某程度上代表的也是他對(duì)于英國等西方國家的態(tài)度，他在安娜面前保持自己作為一名君主的驕傲與獨(dú)斷，但同時(shí)他又保持該有的理性，對(duì)于安娜的思想、行為表示欣賞，即使她的行為挑戰(zhàn)了他作為一名君主的權(quán)威。他邀請(qǐng)安娜作為自己的子女甚至妻子的家庭教師，就是希望藉由安娜的教育使整個(gè)皇室得到根本上的'改變，拉瑪四世在向安娜學(xué)習(xí)與保持君主驕傲之間徘徊，而這正是一個(gè)君主專制國家在向西方學(xué)習(xí)時(shí)必然經(jīng)歷的矛盾。
片中有一段關(guān)于舉行周年晚會(huì)的內(nèi)容，在拉瑪四世對(duì)安娜的話中體現(xiàn)了暹羅的外交政策，他要邀請(qǐng)英國的貴族和外交官，與英女皇的公使打好關(guān)系，這樣即使法國要攻打暹羅也要三思。與大國為伍，嚇退強(qiáng)鄰，這種聰明的外交策略是暹羅在東南亞地區(qū)中茍得獨(dú)立的其中一個(gè)重要原因。
在這一段中，拉瑪四世還選擇了以西方舞會(huì)的形式來與英國貴族、外交官打交道，他試圖改變外國人認(rèn)為他是野蠻人的看法，這一點(diǎn)與其他地方顯然有著不同之處。片中拉瑪四世不但沒有強(qiáng)迫外國人遵循暹羅的禮儀習(xí)慣，反而選擇讓暹羅的皇室去學(xué)習(xí)西方禮儀。我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，在暹羅并沒有發(fā)生類似中英交往中的禮儀之爭、緬甸與西方交往中“脫靴“事件等的問題，因?yàn)殄吡_選擇了以西方的模式來與西方交往，他愿意遵循西方世界認(rèn)可的交往方式來行事，這一點(diǎn)對(duì)于西方世界對(duì)暹羅的看法有著重要的影響，因?yàn)檫@體現(xiàn)了暹羅愿意通過友好和平的方式來與西方接軌的思想，從而也成為了西方國家不對(duì)暹羅使用強(qiáng)硬武力手段的原因之一。暹羅面對(duì)西方挑戰(zhàn)時(shí)的開放心態(tài)，對(duì)于它的改革與生存至關(guān)重要。
拉瑪四世那名背叛他的妃子被處死一事，是專制國家的君主至上思想與西方國家民主平等理念激烈碰撞的體現(xiàn)。安娜無法接受拉瑪四世任由這個(gè)追求真愛的女子被處死的做法，她去爭取去努力，結(jié)果發(fā)現(xiàn)她的無能為力，而事實(shí)上，拉瑪四世并不是不想救那名妃子，只是在這個(gè)國度他作為一名君主，他有自己的做法，而安娜的行為反而令他無法按照自己的方法來放那個(gè)妃子一馬。雖然拉瑪四世愿意接受西方的思想，可是他卻絕不肯丟掉作為一名君主的權(quán)威與威嚴(yán)，因?yàn)樵谝粋�(gè)君主專制的國家里，君主的權(quán)威是可以動(dòng)搖一個(gè)國家的，要是他無法維持自己的威信，他的地位與他的國家都將陷入危險(xiǎn)與混亂之中。而這正正體現(xiàn)了暹羅作為一個(gè)君主專制國家向一個(gè)現(xiàn)代化國家過渡時(shí)的困境，而這種過渡，在拉瑪四世在位期間最多只能奠基，即使他的兒子朱拉隆功進(jìn)行改革，這個(gè)國家要轉(zhuǎn)變也絕非一朝一夕之事，那是一個(gè)漫長且充滿阻礙與矛盾的過程。
片中利用那些與英國商人交易的暹羅人的死亡作為導(dǎo)火線，帶出了整部戲的最后高潮部分——真正的危機(jī)，暹羅內(nèi)部反對(duì)改革的勢(shì)力的謀反。在電影的前半段已經(jīng)有提及一個(gè)被緬甸人滅殺的村莊，當(dāng)時(shí)大臣認(rèn)為罪魁禍?zhǔn)资窃诰挼楸澈蟛倏v的英國人，而拉瑪四世對(duì)此將信將疑，而之后那些與英國商人交易的暹羅人的死又再一次將矛盾拉出來，這個(gè)線索的設(shè)置來源于當(dāng)時(shí)的一個(gè)情況——英國人幾乎完全掌握了泰國的貿(mào)易，但在種種跡象都將矛頭指向英國人的時(shí)候，拉瑪四世卻選擇了相信英國人。而英國商人為了避免遭到暹羅的懷疑，于是向首相道出他所得到的小道消息。
可以看出，暹羅與英國由于有貿(mào)易上的嚴(yán)重依賴，彼此關(guān)系是相當(dāng)緊密的，就連拉瑪四世所聘請(qǐng)的教師安娜也是來自英國的，一方面英國商人會(huì)努力維持他們對(duì)暹羅貿(mào)易的壟斷，另一方面暹羅也努力地向英國學(xué)習(xí)以求改革。
在拉瑪四世與謀反者最后的對(duì)決中，有個(gè)極具象征性意義的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折——安娜的兒子路易吹響英國的軍號(hào)嚇退了叛軍，救了拉瑪四世。當(dāng)拉瑪四世勝利后，他又再將那最重要的外交策略說了一次：與大國為伍，嚇退強(qiáng)鄰。而這正正是影片想反映的一種觀點(diǎn)，暹羅之所以存活下來，除了學(xué)習(xí)西方進(jìn)行改革之外，最重要的是它與大國為伍的策略。
但作為影片高潮的這一次叛變同時(shí)還反映了另外一種情況，雖然作為君主的拉瑪四世力行向西方學(xué)習(xí)的政策，但是在國內(nèi)依然會(huì)有相當(dāng)?shù)谋Ｊ貏?shì)力對(duì)此反感，而這種反對(duì)的意見可能會(huì)動(dòng)搖拉瑪四世的君主地位，在這樣一個(gè)國家之中要進(jìn)行西化的改革是要面臨嚴(yán)峻的考驗(yàn)與危險(xiǎn)的。
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