- 相關(guān)推薦
《山河故人》觀后感
當(dāng)觀看完一部作品后，你有什么總結(jié)呢？何不寫(xiě)一篇觀后感記錄下呢？那要怎么寫(xiě)好觀后感呢？下面是小編為大家整理的《山河故人》觀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
《山河故人》觀后感1
穿著紅衣服的沈濤從張晉生的汽車(chē)后備箱里發(fā)現(xiàn)了一捆炸藥，陰郁的張晉生裝作滿不在乎地說(shuō)，他要去炸了梁子——也就是他的情敵。沈濤又驚又怕，必須要張晉生放下這個(gè)念頭，晉生答應(yīng)了，把炸彈放到了河上的冰窟窿里，牽起長(zhǎng)長(zhǎng)的引信，交到沈濤的手中。
沈濤默默地把引信點(diǎn)著了，兩個(gè)人站在河岸上靜靜等著。
炸彈爆了，響聲震天。
沈濤其實(shí)能感覺(jué)到張晉生的偏執(zhí)和陰郁，但就應(yīng)是沒(méi)料到這對(duì)他們以后的生活是多大的隱患
沈濤以為她親手排掉了梁子和張晉生之間的一個(gè)雷，其實(shí)，從她決定要跟晉生好的那一刻開(kāi)始，她就親手點(diǎn)燃了埋在自己生活里的那枚炸彈的引信。
沈濤是愛(ài)梁子的，她走向張晉生的每一步也都是充滿了疑慮的。她只但是是犯了很多年輕女孩都會(huì)犯的迷糊，畢竟好生活就擺在那里，只要自己點(diǎn)點(diǎn)頭就隨時(shí)屬于自己了。沈爸爸看得清楚，因此當(dāng)火車(chē)上女兒跟他講自己選了晉生的時(shí)候，老爺子默不作聲，一個(gè)人端著茶杯在兩節(jié)車(chē)廂接縫的地方站了很久，臉上全是憂心。
沈濤最?lèi)?ài)的是梁子，但是不安現(xiàn)狀的她選取了在她認(rèn)為更好的未來(lái)
張晉生是很有錢(qián)，但是張晉生太陰郁和偏執(zhí)了，甚至隱隱透著冷酷和殘忍，那種性格說(shuō)不定能幫他在做生意的時(shí)候不達(dá)目的誓不罷休，但是生活里，這種性格太難相處了。
張晉生總是戴著墨鏡，可能也提示著他人格的黑暗面吧
沈爸爸沒(méi)有干涉女兒的決定，盡管這個(gè)決定讓他憂心不已。沈爸爸是有福氣的老人家，因此他壽終正寢的那一刻，身邊有幾個(gè)大和尚，為他念經(jīng)超度。
之后，沈濤離婚了，張晉生帶著他們的孩子到樂(lè)去了上海，沈濤也從當(dāng)年開(kāi)雜貨店的小丫頭變成了加油站的老板沈總。離婚的具體原因是什么誰(shuí)也不說(shuō)，可我固執(zhí)地認(rèn)為張晉生必須是那種會(huì)打老婆的男生。
再次見(jiàn)到張到樂(lè)的時(shí)候，沈濤看著眼前這個(gè)戴著愛(ài)馬仕絲巾，打扮得像個(gè)ABC，張嘴不是“Mummy”就是“姆媽”的洋氣男孩，眼里全是陌生和凄惶。而7歲的到樂(lè)更是可憐，他知道面前這個(gè)是自己的親娘，知道自己不就應(yīng)對(duì)她表現(xiàn)出來(lái)的親近有任何的違逆，但是感情上又的確無(wú)法毫無(wú)芥蒂地接納。母親情緒好的時(shí)候，在他面前表現(xiàn)出來(lái)的`是關(guān)愛(ài)、貼心、照顧；母親情緒差的時(shí)候，表現(xiàn)出來(lái)的就是“老娘是你親媽”的那種霸道，和崩潰。對(duì)于前一種，到樂(lè)善解人意地理解，盡可能給出溫暖的回應(yīng)；對(duì)于后一種，到樂(lè)只能默默走開(kāi)，或者走不開(kāi)的時(shí)候，默不作聲。
愛(ài)馬仕絲巾的符號(hào)好處，象征著孩子和母親，根本就已經(jīng)是兩個(gè)世界
沈濤認(rèn)為自己跟兒子好是天經(jīng)地義的，要求兒子跟自己最親也是天經(jīng)地義的，她粗暴地扯下孩子頸上的絲巾，粗暴地一把將孩子推倒跪在外公的靈牌前面，以彰顯自己對(duì)這孩子的合法主權(quán)。她還鄭重其事地把自己家里的鑰匙給了孩子一把，強(qiáng)調(diào)你不止是上海那個(gè)家的孩子，也是我這個(gè)家的一員。母親是在發(fā)奮彌補(bǔ)母子之間的隔閡，但是母親的做法卻是一向在給孩子的心頭加上重枷。
沈濤把家里的鑰匙給了孩子一把，母親臉上滿是天經(jīng)地義，孩子眼里，只有恐懼和為難
那把鑰匙到樂(lè)一向掛在胸前，不敢讓父親，也許還有繼母看見(jiàn)。之后已經(jīng)快成年的到樂(lè)，心里一向像被一把鎖鎖住，不敢應(yīng)對(duì)自己，不敢應(yīng)對(duì)父親，更不敢再回到母親身邊看看。
梁子生病死了，父親壽終正寢了，兒子去了地球的另一端沒(méi)有音信。老年的沈濤，一個(gè)人牽著一條狗兒，安安靜靜地生活著，她跟自己和解了，跟生活和解了，她的臉滿是安詳，滿是對(duì)世界的善意，甚至感恩。
但是到樂(lè)的一生，要掙扎到什么時(shí)候呢？
成年以后的到樂(lè)，臉上的陰郁跟他的父親如出一轍
如果當(dāng)年沈濤沒(méi)有選取張晉生，如果當(dāng)年沈濤安于自己的現(xiàn)狀，嫁給了小工人梁子，沒(méi)什么大本事，卻心胸坦蕩，熱情善良的梁子，她的生活會(huì)是怎樣樣呢？
可能梁子就不會(huì)出門(mén)去外地的煤礦打工，也就不會(huì)生肺癌，會(huì)一向健健康康地活著，沈濤會(huì)跟他有一個(gè)健康快樂(lè)的孩子，但是一家三口只能窩在梁子家的老房子，過(guò)著衣食無(wú)憂卻也不富不貴的小日子。他們的孩子不會(huì)有機(jī)會(huì)去澳大利亞，可能只能和父輩一樣，守在家鄉(xiāng)過(guò)普通人的日子，一代一代繁衍下去。
但是沈濤并不是那種安于現(xiàn)狀的性格，因此如果她嫁給了梁子，也許兩個(gè)人的日子也是吵吵鬧鬧，沈濤埋怨梁子沒(méi)本事，一吵架就會(huì)翻出當(dāng)年大老板張晉生還追求過(guò)自己的往事，梁子開(kāi)始還百般包容，之后也實(shí)在難以忍受，于是出軌，離婚，沈濤天天對(duì)著自己的孩子咒罵自己當(dāng)初瞎了眼才會(huì)真的嫁給了你爹……
梁子之后娶的媳婦個(gè)性滿足于跟他在一齊的簡(jiǎn)單生活，梁子患病以后一向不離不棄，沈濤做得到么……
總之，對(duì)于大時(shí)代里面的普通人來(lái)說(shuō)，每個(gè)人的一生都是一場(chǎng)蝴蝶效應(yīng)，年輕時(shí)候做的很多決定，不止自己的后半生的走向被改寫(xiě)了，很可能自己的孩子，孩子的孩子也都被牽扯了。
但是每一個(gè)點(diǎn)的人生，只能被決定一次，無(wú)法去探尋，當(dāng)初如果是另一條路的話會(huì)怎樣。
幸福，也許就是在生命的每時(shí)每刻里，對(duì)自己的坦然應(yīng)對(duì)，和內(nèi)心深處的安寧充實(shí)。因此，每當(dāng)我們?nèi)プ鲆粋�(gè)決定的時(shí)候，其實(shí)都是開(kāi)弓沒(méi)有回頭箭，我們只能歡喜向前，不能猶疑，不能后悔，懷著一顆欣喜的心，堅(jiān)信好生活就在前面。
《山河故人》觀后感2
以前看過(guò)賈樟柯的小武、世界、小山回家、還有三峽好人的一部分。小武是我影響最深的一部，這部電影喚起了我小時(shí)候?qū)Ω篙叺挠洃洠瑒≈械娜宋锏呐e止、說(shuō)話的方式、審美都有他們的影子，女主角在KTV唱歌一段特別的讓我感動(dòng)。山河故人中有一段在迪廳跳舞的場(chǎng)景，老實(shí)說(shuō)我常常聽(tīng)說(shuō)卻從未真正見(jiàn)過(guò)，那段很美。看山河故人的時(shí)候就想起來(lái)如果我所認(rèn)識(shí)的一些人能在熒幕上看看他們自己，那一定很動(dòng)人。
電影中的場(chǎng)景有巨大的荒誕效果，群山之中精致的飛機(jī)場(chǎng)，霧霾下的縣城，一片片的基建場(chǎng)面，人顯得孤獨(dú)而寂寞，反差，突兀，沒(méi)有美感。除了人與人之間的溫情之外，都是孤獨(dú)荒誕的場(chǎng)景，人如螻蟻，不知為何而生，和現(xiàn)實(shí)那般相近。
山河故人，最后的張到樂(lè)如果象征著我們的未來(lái)，那這未來(lái)就如張到樂(lè)本人，不知道自己喜歡什么，不知道該不該回去找自己的媽媽。就像他所說(shuō)的那么多年過(guò)去了，媽媽還是那個(gè)媽媽?zhuān)�是那個(gè)故人嗎。這份情怯，沒(méi)有答案。張到樂(lè)戀母，戀的那般理所當(dāng)然。可是當(dāng)張到樂(lè)親了他的老師之后，老師回應(yīng)他，讓我感到驚訝。怎么會(huì)呢，他不過(guò)是需要一個(gè)情感的依戀而已，你為什么要回應(yīng)呢，他是小孩，而你是成人啊。然而，她當(dāng)然可以愛(ài)，但是電影對(duì)她的感情還傳達(dá)的不夠那么理所當(dāng)然吧，或者是我不夠了解另一種文化環(huán)境的原因。
張晉生，再聽(tīng)聽(tīng)張到樂(lè)這名兒。晉生，還有文化的源頭，有明確的身份定位。可是到樂(lè)dollar已經(jīng)赤裸裸的表現(xiàn)出對(duì)金錢(qián)的崇拜，而竟然沒(méi)有人對(duì)此表現(xiàn)出反對(duì)，沈濤沒(méi)有，沈濤的父親也沒(méi)有。如果有，我想電影會(huì)呈現(xiàn)出來(lái)。文化。電影里哪里還有哪里看出這里是中國(guó)嗎，拆拆建建，現(xiàn)實(shí)的中國(guó)是可以看出來(lái)，但是文化上已經(jīng)徹徹底底地，可以看出一種末路般的前途。20xx年，沈濤走出梁子的家時(shí)，一伙兒孩子穿著西洋服飾、敲著西洋樂(lè)器從巷子走過(guò)，她把十五年前那份請(qǐng)?zhí)M(jìn)包里。在十五年前，沈濤還會(huì)自己寫(xiě)詞來(lái)唱一段地方戲，十五年后，已經(jīng)寫(xiě)不出了。20xx年，五十歲她還在包餃子，還好。她給張到樂(lè)包了一個(gè)麥穗的餃子，領(lǐng)他去陽(yáng)明堡姥爺去世的車(chē)站，她大概是想讓這個(gè)說(shuō)媽咪不喊媽的孩子體驗(yàn)自己所過(guò)得生活，記住那份中國(guó)人常會(huì)露出的尋根情結(jié)。
電影最后，她仍舊養(yǎng)著一條狗，那條能活十五年的狗可能早死了，但是對(duì)狗，對(duì)活物的感情卻無(wú)法消失。從她開(kāi)始跳舞那一刻，突然有一瞬我感覺(jué)，我好像就一直在等著她跳這段舞，整部電影就是在詮釋這一段舞蹈所含的孤獨(dú)、溫情、愛(ài)戀、苦楚、不知所以的現(xiàn)實(shí)、青春。這樣的人怎么會(huì)老呢。又該怎么想象她的死亡。是人也，難以忘懷。
梁建軍，一拳頭的力量含有炸裂感，后來(lái)掉在沈濤眼前的飛機(jī)也有炸裂感，這是電影中常常展現(xiàn)出來(lái)的一種節(jié)奏。梁建軍，一怒一恨之下，誓不回來(lái)，可是肺不好了。如果死了，埋哪兒呢，還得回來(lái)。他的妻去找沈總求助，在大獅子下，兩人都是側(cè)影，可是兩人的身份、處境仍舊被展現(xiàn)出來(lái)了。當(dāng)然，發(fā)財(cái)了的沈總門(mén)前的'兩只大獅子，與梁建軍生活境遇的壓力，那股張力，徹底。梁建軍，出走并沒(méi)有像慣常的故事情節(jié)，就此打了翻身仗，發(fā)財(cái)致富、衣錦還鄉(xiāng)。并沒(méi)有。挖煤的仍舊挖煤。搬磚的仍舊搬磚。他借錢(qián)時(shí)所想到的第一個(gè)朋友就是當(dāng)初離開(kāi)時(shí)一起吃肉喝酒的好兄弟。很好，朋友還在。這段十幾年后的戲份，不僅交代了鄉(xiāng)親依舊，還牽出老朋友們的現(xiàn)狀，續(xù)上了再次會(huì)面以及后面的情節(jié)。梁子很自然地再也見(jiàn)不到遠(yuǎn)在上海的張晉生。開(kāi)頭張晉生與梁子的訣別那一刻，真，善，也美。
看電影遲到十分鐘左右，錯(cuò)過(guò)了開(kāi)頭。看電影的狀態(tài)，是邊看偶爾和同伴互相彈幕。植入的蘋(píng)果品牌、張晉生的口音、故事年代，以及十年后那段科幻片里的電子產(chǎn)品。張譯是我們最熟悉的話題。還覺(jué)得梁建軍的妻子比沈濤好看很多。葉倩文那首歌，后來(lái)知道是，珍重，統(tǒng)計(jì)出現(xiàn)了三次�？吹貌粐�(yán)肅，檢討與否，是另一個(gè)話題。
我們后來(lái)討論，這電影講了什么啊。劇情比較弱，人物的性格形象則非常強(qiáng)烈，如果劇情能更戲劇，那大概也會(huì)吸收更多的票房，但這不是生活，不是賈樟柯的電影。畫(huà)面美。時(shí)代的印記非常多，這也算是賈樟柯電影一個(gè)特點(diǎn)吧�；齑罡袕�(qiáng)、人物結(jié)局模糊，留白多，留給觀眾自己填充，好看。一個(gè)時(shí)代的巨變，身在其中很難感覺(jué)，被呈現(xiàn)出來(lái)則極具震撼。
除了人情溫暖，如何還能走過(guò)這百年孤獨(dú)呢。在心里起舞吧。
《山河故人》觀后感3
喜歡這個(gè)故事的敘事，平淡，舒緩，簡(jiǎn)潔不拖沓，可是該講的又都講了；殘酷，但足夠溫存，而且有足夠的空間讓觀眾回想和思索。導(dǎo)演好像要表達(dá)的是形散神不散，可最后一部分沒(méi)有處理太好，整體感覺(jué)還是有點(diǎn)散，喜歡20xx年之前的敘事�？傮w講更喜歡《世界》。
1. 賈樟柯對(duì)20xx年的把握不是很好，為什么要把這一段放在未來(lái)呢？肯定不是因?yàn)閷?duì)人民幣的信心，哈哈。僅僅是因?yàn)榇蟪叨冉愕軕俚男枨髥�？雖然這一點(diǎn)是對(duì)女性生產(chǎn)力繼續(xù)解放所帶來(lái)的必然改變的信心，但僅僅因?yàn)檫@個(gè)，整個(gè)故事完全沒(méi)有必要放在未來(lái)。如果說(shuō)是因?yàn)閿⑹碌难由�，那起始可以早一點(diǎn)。唯一能解釋的就是編劇/導(dǎo)演對(duì)自己青年時(shí)代的留戀和思索，以及基于此的對(duì)未來(lái)人心的揣摩。
但如果要展現(xiàn)未來(lái)，不僅僅是改變一個(gè)地理環(huán)境就能展現(xiàn)的，而且即便是換環(huán)境，為什么就是墨爾本呢，這里可以是新西蘭嗎？如果可以，那這20xx年的意義就更低了一層。
在20xx這一段里，幾個(gè)老戲骨的表演都不太到位，小男孩表演比較張弛有度，顯得更出色。就情節(jié)來(lái)講，20xx年那一段主要就是在圍繞著因?yàn)楦缸用苷归_(kāi)，故事相對(duì)單一，沒(méi)有足夠張力。
2. 不管是什么毀掉了一個(gè)孩子的一生，這個(gè)孩子都是生活悲劇的最集中體現(xiàn)。三個(gè)時(shí)代，看出中國(guó)近二三十年發(fā)展的軌跡以及人們面對(duì)畸形發(fā)展的經(jīng)濟(jì)所做的抉擇。好像是性格決定命運(yùn)：濤不張揚(yáng)，也沒(méi)有野心，待在山西，最后雪中獨(dú)舞；梁子倔強(qiáng)，出走，踏踏實(shí)實(shí)本本分分干活，最后病入膏肓，凄涼返鄉(xiāng)；張老板順勢(shì)而上，在亂的發(fā)展中趁亂作為，但最終也以慘淡人生收?qǐng)觯揠x子散。所以這不是個(gè)人能選擇的，不是性格決定的，是時(shí)代決定的。
梁子看到動(dòng)物園里被關(guān)在籠子里的老虎時(shí)，想到自己滿身活力和奮斗的欲望，卻無(wú)力掙脫也無(wú)力掌控，滿身的無(wú)奈；小男孩從一開(kāi)始就沒(méi)有過(guò)自己的選擇，不是聽(tīng)媽媽的就是聽(tīng)爸爸的。最后他被困在一個(gè)不知道是故土還是異國(guó)他鄉(xiāng)的地方。想要尋找自己特別珍視的故人，可是又模糊到以為是前世。小男孩的形象未來(lái)中國(guó)人要面臨的生存狀態(tài)和心理無(wú)奈，也是賈樟柯選擇20xx年的一個(gè)原因吧。
故事以舞蹈中的音樂(lè)開(kāi)始，以音樂(lè)中的舞蹈結(jié)束。仿佛在說(shuō)不管外面發(fā)生什么，故土這里依然平靜。這里的敘事沒(méi)有《世界》中的失望，更多的是一種面對(duì)生活的淡然。最后一個(gè)人，在空曠的原野跳舞，觀眾看得傷感，可人物卻那么平靜，人生起伏都已經(jīng)不重要了。與之相對(duì)應(yīng)的是裝煤卡車(chē)那一幕，觀眾看得屏住呼吸，可旁邊的工人們卻不急不躁，鏟鏟土，繼續(xù)。另一幕是飛機(jī)失事之后緩慢開(kāi)過(guò)的貨車(chē)，濤嚇壞了，觀眾也看得驚呆，可卡車(chē)沒(méi)有停也沒(méi)有提速，跟什么都沒(méi)發(fā)生似的.，繼續(xù)。另外就是父親的世，觀眾看得不可思議，一旁的和尚不喜不悲，該念經(jīng)念經(jīng)，該超度超度。這或許是賈樟柯認(rèn)為對(duì)生活應(yīng)有的態(tài)度吧，有好有壞。
3. 姐弟戀其實(shí)是無(wú)意識(shí)里對(duì)媽媽---故人---的眷戀，可是自己卻以為是前世。有意識(shí)里能做的就是把鑰匙好好保護(hù)，時(shí)刻不離，這是一種珍惜。對(duì)小男孩這個(gè)孤獨(dú)的人而言，唯一的慰藉是有山河故里，可連唯一的故人---自己媽媽---的名字都不記得了，連母語(yǔ)都忘了，那山那河還能算作故里嗎？一把鑰匙開(kāi)一把鎖，梁子的鑰匙在，可鎖已經(jīng)被砸了；一把鑰匙開(kāi)一把鎖，dollar的鑰匙在，可鎖后面就是故里嗎？如果不是，他的故里在哪呢？是墨爾本嗎？結(jié)合電影標(biāo)題英語(yǔ)翻譯，Mountains may depart.援引自《圣經(jīng)》，放在這里隱含的意思是對(duì)故土一直的眷戀。這種復(fù)雜的矛盾的心理，在20xx年的時(shí)空背景下展現(xiàn)，給20xx年這一段增加了表現(xiàn)空間。
整體看這是賈樟柯對(duì)我們這個(gè)時(shí)代的思索，感覺(jué)他想要重新定義“山河故人”，可是又沒(méi)有定義好，所以20xx年這一段整體上來(lái)講，把握和展現(xiàn)上欠佳。
4. 濤兒在兩個(gè)男性之間徘徊，后來(lái)歡心結(jié)婚，就是悲劇的開(kāi)始。先失了戀人，又失了丈夫，再失了父親，等發(fā)現(xiàn)和兒子距離越來(lái)越遠(yuǎn)又無(wú)力挽回時(shí)，才意識(shí)到最后又失了孩子……唯一能做的是坐個(gè)慢一點(diǎn)的火車(chē)。面對(duì)各種困境，沒(méi)想過(guò)挽回或者改變，或許是性格或許是無(wú)力，總之是在詮釋著這個(gè)人物。這個(gè)性格好像是遺傳自她的父親。父親很早就看出女婿不靠譜，但依著女兒自己的心意，沒(méi)有橫加阻攔，而是轉(zhuǎn)身走了；女兒離婚了，也不逼迫女兒再嫁，或許是不想逼迫或許是覺(jué)得自己無(wú)力改變。最后父親安然世，還有僧人超度，這是一種什么樣的福氣。他是一位在土生土長(zhǎng)的山西人，也是賈樟柯對(duì)普通山西百姓的展現(xiàn)，超度是在致敬。
5. 語(yǔ)言。整個(gè)電影，有兩個(gè)畫(huà)外音，都是女性來(lái)說(shuō)的，說(shuō)的時(shí)候都是普通話，普通話代表著一種普世性，“每個(gè)人都只能陪你走一段路” “或許痛的時(shí)候才能感覺(jué)到愛(ài)”。而山西方言一則代表一種地域性，小，二則代表一種封閉性，不接受新事物。所以不管張譯走到上海還是墨爾本，叫張晉升還是Peter，只要還操一口山西方言，他就沒(méi)有走出山西。而山西方言和英語(yǔ)的對(duì)抗則更加預(yù)示著父與子之間不可能溝通或調(diào)和的隔膜。
【《山河故人》觀后感】相關(guān)文章：
觀后感暖春觀后感03-30
消防觀后感12-04
八佰觀后感12-26
《旗幟》觀后感03-29
深海觀后感02-01
《深�！酚^后感02-01
奪冠觀后感02-03
開(kāi)學(xué)的觀后感02-09
《哪吒》觀后感02-14