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富春山居圖觀后感
品味完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，這時候最關(guān)鍵的觀后感不能忘了。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家收集的富春山居圖觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
富春山居圖觀后感1
呼嘯的飛機與高空入侵的臺北博物館盜竊為影片打開極為“奢華”的帷幕，原本并不可能的任務(wù)，因為雄厚財力支持，便成唾手可得的炫技運動，終于引得各路人馬出場，在西湖邊的“魚頭宴”上讓人一探虛實，也讓《富春山居圖》正式進(jìn)入一場更多感官刺激的奢華之旅。
帶領(lǐng)觀眾在世界各地追蹤線索的人是劉德華，杭州、臺北、東京、米蘭、迪拜，各種富麗堂皇；飛機、游艇、豪車，各種飛馳電掣。作為一部特工類型片，劉德華所扮演的肖錦漢身上布滿詹姆斯·邦德、伊森·亨特、杰森·伯恩甚至哈里或者奧斯汀等等這些國際著名特工的影子。影片中，角色人物紳士優(yōu)雅，有著令女性著迷的魅力，同時又體力充沛，有著凌厲的搏殺技能以及機智的應(yīng)變處理能力，他也有一個以字母為代號的領(lǐng)導(dǎo)，時刻等待接受命令，帶著不可能的任務(wù)奔赴世界各地，完成中國特工對好萊塢特工精神的一次傳承與改良。
同時，也在既定情景下導(dǎo)演也順便完成一次對自己立場的表述——“在我的手上就是我的”當(dāng)山本對盜竊而來的富春山居圖自詡為主的時候，肖錦漢的回?fù)簦骸安皇俏业�，我不想要；不是你的，一粒沙、一滴水，你也休想得！”則表達(dá)出影片的清晰立場，對于失竊的國寶或者領(lǐng)土，大概這是每個國人應(yīng)該秉承的信念。
當(dāng)然，影片《富春山居圖》的意圖并非在于見縫插針的表述個人觀點，就故事展現(xiàn)上，亦有其獨特的表述方式，快速凌厲的鏡頭切換，一方面表現(xiàn)陰謀的布局設(shè)計之神秘莫測，多國間秘密組織或者神秘個人的對抗和制衡都讓故事的發(fā)展充滿撲朔迷離的不確定感，另一方面則是對視效的提升，海陸追擊，高空降落，殺手狙擊，絕對大手筆的陣仗，讓劉德華追隨失竊的國寶在世界各地�？�，以此來完成角色在任務(wù)執(zhí)行過程的全景展示，讓這部影片從形式上，更趨于國際大片的成熟質(zhì)地。
影片《富春山居圖》另一方面則更加關(guān)切人物的情感線索，佟大為與林志玲之間充滿戀母情結(jié)與SM感的虐戀，以及劉德華和林志玲與張靜初之間充滿糾結(jié)的三角戀，甚至在肖錦漢被迫消失的時間里，一段大叔與蘿莉的.純情之愛，讓一次次性命攸關(guān)的對抗，找到了情感上的驅(qū)動，影片融入的情感元素越多，對劇情的影響也就越大——對林志玲的誤殺讓劉德華陷入自責(zé)和絕望，更要面對特工甚少會面對的對親人的綁架……如果說這些安排是劉德華在為角色解決困境，也是導(dǎo)演在無所不能的神與有血有肉的人之間，為華語特工找一個合適的位置。
同時，影片《富春山居圖》也順帶把傳統(tǒng)文化也代入情節(jié)其中——蘇州評彈，越劇，變臉，糅合了舞蹈、雜技和體操的現(xiàn)代格斗，或明或暗出現(xiàn)在奢靡與物質(zhì)的工業(yè)時尚間隙，這種獨特的轉(zhuǎn)換，讓整個過程充滿視覺享受。當(dāng)然，整部影片所涉獵其他元素也數(shù)不勝數(shù)，SM，情色、暴力美學(xué)，冷兵器，科學(xué)技術(shù)……單就影片而言，儼然類型片的頂級之作，無論宏大特效或音效細(xì)節(jié)，3D畫面或分場制景，動作感情即使一兩句對白的簡單過場，鏡頭之內(nèi)的事物，所追求之精之美無不到了極端奢侈的地步。影片這種改變突破了以往國產(chǎn)影片的制作格局，盡管這種嘗試難免因未成熟而瑕疵，但這場中式邦德奢華感官之旅對華語電影工業(yè)而言，絕對是向電影工業(yè)潮流的一次邁進(jìn)。
富春山居圖觀后感2
很難用一句話說清楚《天機-富春山居圖》是一部什么樣的電影。這顯然是一部商業(yè)大片，有著超高的投資和超炫的畫面，卻又以片段化敘事反復(fù)打斷觀眾對故事走向的整體把握。這也是一部有著濃重藝術(shù)元素的影片，西洋歌劇和國術(shù)雜技此起彼伏，卻又只是作為背景和點綴，并不參與主干敘事。這是一部極盡奢華與刺激感官的影片，卻又有主旋律化的臺詞穿插其間。
編導(dǎo)和攝影師想是深受007系列電影的影響，鏡頭中始終有對香車、豪宅、美女的深度迷戀。影片一上來就把觀眾帶進(jìn)富貴的世界。迪拜的帆船酒店是《碟中諜》劇組都沒能進(jìn)入取景的，《富春山居圖》的攝影機扛了進(jìn)去。特工肖錦漢（劉德華）出場，左擁嬌妻林語嫣（張靜初），右與泳裝美女打哈哈。反派山本（佟大為）出場，美女環(huán)繞，羽扇輕揮，又是一幅香艷的場景。大美女林志玲扮演的殺手，不斷地更換造型，不斷地制造魅惑。他們出入于迪拜、米蘭、東京、臺灣、杭州的樓宇華屋中，享受著中國“先富起來的人”所能夠到的一切VIP服務(wù)，游龍戲鳳，沉溺其間，并向銀幕外的觀眾頻頻放電。
導(dǎo)演孫健君是大提琴手出身，他把自己的藝術(shù)趣味和音樂修養(yǎng)盡數(shù)用在了片中。影片的外景幾乎全選拉風(fēng)的地標(biāo)建筑，內(nèi)景則充滿了現(xiàn)代派藝術(shù)的氣息。男女主人公們一路奔?xì)�，邊上伴舞的是奇形怪狀的裝置藝術(shù)、人封塑料布里的行為藝術(shù)、空中游來蕩去的雜技演員，以及光著身子的塑料模特。每當(dāng)鮮血與死亡不期而至，宏大的交響曲和歌劇演員的高歌就會響起。商業(yè)片中布設(shè)這么多藝術(shù)元素，堪稱罕見。
影片至少橫跨了五個類型：奪寶，冒險，諜戰(zhàn)，情愛，功夫。以動作場面而論，既有好萊塢大片的氣象，爆破、追車、電子對抗一個都不少，直升機“擒拿”汽車頗有新意；也有近身搏擊的格斗術(shù)，武術(shù)、忍術(shù)、西洋擊劍術(shù)，走馬燈般盡情招呼。以情愛的類型論，既有夫妻之間的深情和默契，也有露水情緣的神秘和刺激，更有前世今生、糾結(jié)難解的戀母情結(jié)...
這是一部元素超“滿”的電影，看起來目不暇接。這是一部類型雜糅的“雞尾酒”電影，看完了不知如何歸類。每當(dāng)我困惑于一部電影的風(fēng)格歸類時，總會想起“CULT電影”的概念。按照度娘的解釋，CULT電影是指拍攝手法獨特、題材詭異、劍走偏鋒、風(fēng)格異常、帶有強烈的個人觀點、富有爭議性的作品，其另一個特點是類型多元化：暴力片、科幻片、恐怖片、黑色喜劇、西部片、實驗電影的影子都可能投射其間。如此說來，《富春山居圖》具備了CULT電影的.基本特征。然而，CULT電影多為小成本制作，喜歡標(biāo)榜另類和決不妥協(xié)口號，這顯然又跟《富春山居圖》的商業(yè)訴求背道而馳。
如果一定要給它一個定位，《富春山居圖》可以稱為“CULT大片”，既有風(fēng)格另類的一面，也有迎合服侍的殷勤。而且，它真的做到了“有粉抹在臉上”，20xx萬美元的投資堆出了炫目的畫面效果。導(dǎo)演有太多的想法要傳遞給觀眾，前期拍攝積攢了太多的素材以致后期難以取舍，最后肘子豬蹄、燕窩魚翅、蘿卜青菜一桌子全擺了上來。中國觀眾評判一部電影喜歡追問是否“值回票價”，以片中提供的豐富視覺效果而論，《富春山居圖》算得上物有所值。但真的別跟故事較勁，較勁的結(jié)果只能是徒勞無功。
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