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《海上鋼琴師》觀后感15篇
在看完一部作品以后,這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢?現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你真的懂得怎么寫觀后感嗎?以下是小編為大家整理的《海上鋼琴師》觀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。
《海上鋼琴師》觀后感1
之前聽過這個(gè)影片、今天抽時(shí)間看了一下、怎么說呢?這個(gè)片子的很多地方值得我們深思!我想說的是演員很棒、制片贊!
一個(gè)在游輪頭等倉出生的白人小孩被遺棄在游輪上、陰差陽錯(cuò)的被一個(gè)黑人鍋爐工收養(yǎng)、這就已經(jīng)埋下伏筆他的人生終究不會同于常人!他的身世是個(gè)謎、可能是哪家的富貴子弟小王子般的生活,但是現(xiàn)實(shí)卻是在雜亂無章的不見天日的郵輪底倉長大!影片中有一幕很有意思讓人不經(jīng)意會瞎想、他是在一個(gè)TD檸檬箱子里、放在鋼琴上被發(fā)現(xiàn)的,注定他與鋼琴有緣。后來有一幕在度報(bào)紙,報(bào)紙上的TD檸檬大王、也許他可能是他的孩子!
正因?yàn)樗B(yǎng)夫怕他被帶走所以他的童年是孤獨(dú)的沒有小伙伴沒有父母的陪伴沒有社交、有的只是黑暗的`倉底及無邊無際的大海、而電影中貫穿著他沒有出生證沒有國際、始終漂泊在大海上、像一個(gè)從來都不存在的人。也因?yàn)檎侨绱怂朴诎l(fā)現(xiàn)別人看不見的聽不見的東西、養(yǎng)父的離去讓他更加的孤獨(dú)、這些都后續(xù)他的音樂天賦埋下伏筆!
他的音樂不是在演奏、而是在講故事,游輪上每個(gè)人,背后不為人能知的故事在他那他用鋼琴彈奏的形式來講述他們的故事、所以他的音樂是獨(dú)一無二的也是清澈見底的。什么金錢什么地位這些對他來說都不重要,之所以這樣他的音樂才會那么的讓人心動不已。
雖然總是在漂泊,總是表現(xiàn)的不在意任何事或展現(xiàn)的很開心、但是終究到了荷爾蒙的年紀(jì)他遇到喜歡的人,而羞澀于表達(dá),始終把自己圈在這坐游輪上,導(dǎo)致有些悔恨。他可以下船但是他的腳始終都沒有踏過陸地。他有選擇地權(quán)利、而他選擇了大海,他在這長大熟悉大海的一切,陸地對他來說很陌生,也沒有在意的東西,在意的人,太多的未知讓他有些膽怯,他嘗試過下船但是最終還是選擇了海上漂泊!
看到這讓我想到人的一生就是這樣、有很多的未知,面對未知有些人膽怯了、安于現(xiàn)狀,熟悉的人、熟悉的生活方式、熟悉的工作、熟悉的朋友圈,不想嘗試去改變什么,因?yàn)椴幌肴L試、未知的領(lǐng)域!我想說的不去嘗試怎么會知道呢?換個(gè)角度看世界可能會有所不同!
影片的結(jié)局我不喜歡但是我能接受、因?yàn)槊總(gè)人會選擇適合自己的路,雖然與我想要的不同、畢竟是他的選擇!
最終我想說的是跳出現(xiàn)狀,換個(gè)角度看世界、可能看到的是另一番景象、或許不是你喜歡的但是畢竟你見過!有對比才會有選擇!
《海上鋼琴師》觀后感2
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪,就像是一座移動的海上孤島長期漂泊在大海之中,只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺,人們之所以選擇這座孤島之旅,多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演,按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的,但命運(yùn)對他確實(shí)不公,他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂夢想,卻不為名利所動,當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家,博得了在場所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí),卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音,而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者,其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的,是完全不能用金錢衡量的,他為什么一刻都不離開這艘船,在他眼里大陸就是名利場,只有他的孤島才是塊凈土,才是他施展才華的地方,他不是怕充滿誘惑的城市街道無邊無際,而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己,這就是男人在成功以前的'悲哀,但等到自己功成名就之時(shí),更不可能找到一位真心愛自己的愛人,不是嗎?當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事:1853年3月30日,荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高,一位神秘的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言:你會到巴黎,英格蘭,當(dāng)?shù)陠T,當(dāng)教師;你會戀愛,遭到拒絕,成為傳教士,再戀愛,再遭到拒絕,成為藝術(shù)家,你會和姬女結(jié)合畫800幅畫,在普羅旺斯變瘋,37歲時(shí)自殺,你一生只賣出一幅畫……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說的那樣,從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友,長大后做過傳教士,畫商,教師,足跡遍布?xì)W洲的許多地方,感情生活非常不順,連著向三個(gè)女人求愛,遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰會追求自己這樣窮困潦倒的瘋子,居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求,最終雙雙變成了真的瘋子,真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對他的不公,他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲,但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言:人最寶貴的是生命,生命每人只有一次,人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過:當(dāng)他回憶往事的時(shí)候,他不會因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨;也不會因?yàn)槁德禑o為而羞愧,當(dāng)他臨死的時(shí)候,他能夠說:我的整個(gè)生命和全部精力,都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活,因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀后感3
我寧可舍棄自已的生命,也不愿意在一個(gè)找不到盡頭的世界生活,我之所以走到一半停下來,不是因?yàn)槲夷芤姡俏宜荒芤娺@是我看完意大利電影《海上鋼琴師》后,記得最清楚的一段對白。
這部電影導(dǎo)演通過主角馬克斯回憶展開,用現(xiàn)實(shí)與理想交匯,靈魂與欲望的交織演繹一部鋼琴師1900充滿神話的傳奇一生,讓人震憾。 一九零零年,新世紀(jì)第一年的第一個(gè)月。郵輪弗吉尼亞號載著熙熙攘攘的歡呼人群在紐約港靠岸。在夢想的鼓動下黑壓壓的人流涌下船,迎接充滿可能性的美好未來。喧囂過后,船上除了船員所剩無幾。于是偷偷跑到餐廳搜索富人遺落下的貴重物品時(shí)卻在鋼琴架上發(fā)現(xiàn)一個(gè)漂亮的嬰兒,他收留了這個(gè)孩子,并起名叫丹尼博德曼T·D·雷蒙1900,1900這個(gè)名字是為紀(jì)念這孩子在新世紀(jì)的'第一天被他收養(yǎng)。故事從這里開始,并沒有什么出其不意的地方,然而,當(dāng)添煤工人Danny Boodman在一次意外的風(fēng)暴中喪生之后,8歲的1900卻意外地走一個(gè)音樂天堂彈奏了動人心弦的音樂弦律從此,1900展開了在海上彈奏鋼琴的旅程,生命便從此定格于這艘油輪無法改變。
我在欣賞這部影片的過程中心中總是在一次又一次的震憾中產(chǎn)生迷茫,這不僅是鋼琴天才無師自通而細(xì)致優(yōu)雅,瀟灑飄逸又深情動人還帶些許傷感的音樂的律,更重要的是他人生的演繹給我的震憾:人該怎么活著才算是有意義的生命?人一生到底該留下點(diǎn)什么? 《海上鋼琴師》中的1900,一個(gè)沒有親人、沒有戶籍和國籍的天才鋼琴師一直在海上飄泊,對人世間的誘惑,功名利碌,他都視若無睹。即使那一眼就能讓他魂?duì)繅艨M的舷窗外移動的少女的倩影,他也是讓畢生之愛凝聚在瞬息,即使是最知己的朋友馬克斯用他那最動聽的弦律換起他走向世界,尋找高雅而富貴的人生,但也沒能讓他走出一個(gè)自己獨(dú)有的空間那個(gè)將被爆破的油輪。他的生命中只有鋼琴、游船和大海,他在滾滾浪濤中享受的是平穩(wěn)與寧靜,直到最后他還是選擇和這舶船一同走向天堂。他的生命中沒有物質(zhì)欲,但他的生命充實(shí),自由、快樂、單純,他為他自己的信念活著直到他死去。
看完這片子,我的腦海涌現(xiàn)出很多的盲點(diǎn),想理理不清,想道道不明,只是深深感覺到這就是人性,這就是一個(gè)沒有經(jīng)過洗禮與塑造的靈魂,一個(gè)純自然,純靈魂的生命個(gè)體。這部影片給人們提供了很多值得思考的生命的命題:人的一生該怎么活著,怎么活才算活出了生命的意義。
我們應(yīng)該怎么去尊重人性,有著不同生活經(jīng)歷的人,經(jīng)歷著不同教育影響的人,生活在不同國界的人活著,我們需要什么?
《海上鋼琴師》觀后感4
兩個(gè)鐘頭陪主人公1900度過了一生,又是一部經(jīng)典。
主人公1900從船上一出生便被拋棄成為孤兒,由好心的燒煤工丹尼收養(yǎng)。童年時(shí)一次意外丹尼喪生,1900再次成為孤兒。不經(jīng)意的接觸鋼琴,讓人驚訝的發(fā)現(xiàn)原來他竟是無師自通的天才,此后他便開始了一生的鋼琴生涯。
1900一輩子沒下過這艘船,他也曾經(jīng)決定離開,當(dāng)站在甲板上看見所謂大城市那無窮無盡的房屋街道,他迷惑了,他說:“鋼琴鍵有限,但是創(chuàng)造出的音樂無限,如果鍵無限,那就創(chuàng)造不出音樂。那座大城市一眼望去看不見盡頭,盡頭在哪里?—世界的盡頭?陸地對我來說是一艘太大的船!
整部電影感覺處處是經(jīng)典,每個(gè)鏡頭都恰到好處,細(xì)節(jié)處理不多不少,剛剛好。
1900和麥克斯在隨狂風(fēng)暴雨搖擺的船上彈奏鋼琴的那一幕,在腦海深處留下了不可磨滅的記憶,在輕快的鋼琴曲下,兩人似乎與鋼琴融為一體,優(yōu)美而流暢在大廳滑行,宛如美妙少女穿著溜冰鞋伴隨著悠揚(yáng)的歌曲翩翩起舞,浪漫至極!
接受挑戰(zhàn)的那一場也印象深刻,前兩場比賽不知是有意無意發(fā)揮平平,甚至在對手表演時(shí)竟然感動的.流淚。最后一場開始前,1900向朋友要來一支煙放在鋼琴上,說了一句話:“你自取其辱!”接下來狂風(fēng)驟雨般彈奏出《群峰亂舞》,震驚在座所有人。一曲完畢,1900將煙的一頭按在琴弦上,不可思議的事發(fā)生了,經(jīng)過1900激情澎湃演奏琴弦因高頻率震動而發(fā)熱,竟將煙點(diǎn)燃了······
影片介紹:“男主角1900的整個(gè)人生都已經(jīng)是一場悲劇了。他是一個(gè)被人遺棄在蒸氣船上的孤兒,被船上一位好心的燒爐工收養(yǎng),然而好人不得好報(bào),燒爐工在一次意外中死亡,只有幾歲大的1900又再度成為了孤兒。過人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去,只因紐約無際的高樓和川流不息的人群令他沒有安全感?v使后來遇上了一位一見鐘情的少女,他思量再三后,還是放棄了上岸尋找初戀情人的沖動。他永遠(yuǎn)地留在船上了,直到唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開,于是從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900殉船于海底。”
我不知道為什么說他是悲劇,但也許在1900眼中,其他人才在悲劇的生活。
《海上鋼琴師》觀后感5
時(shí)隔至今,我猶記得這部由朱塞佩·托納托雷執(zhí)導(dǎo)的電影——《海上鋼琴師》。記得幾年前第一次觀影的時(shí)候,1900留給他朋友最后的話語曾令我淚流滿面。
1900,是一個(gè)出生在海上的孤兒,他被水手收養(yǎng),他的名字只是一個(gè)年代。他是無師自通的天才,面對鋼琴的88個(gè)鍵,他能夠彈奏出驚人的音樂,受到船上無數(shù)人的追捧和掌聲。他也開始愛,愛一個(gè)女孩,靜默且深情,令人曾揣測他是否會為了她而下船面對外面的世界。
然而他最后選擇的卻仍是他的鋼琴,他的'大海。他為什么不離開大海呢。他說,鋼琴只有88個(gè)鍵,但是外面的世界,卻是有著無數(shù)黑白鍵的巨大鋼琴。他無法駕馭。外面的世界是一個(gè)沒有盡頭的鍵盤,他又怎能在這樣的鍵盤上彈奏呢?成長,學(xué)習(xí),工作,贍養(yǎng)父母,撫養(yǎng)子女,然后老去,聽來仿佛一切都已明了,人生卻還是那樣長。
我尤記得1900留給他朋友最后話語時(shí)的眼神,是那樣孤獨(dú),堅(jiān)決,而又溫柔。我也曾在高樓中凝視遠(yuǎn)方的地面,想象自己縱身一跳,人生的樂章戛然而止。然而我終究不是他。
后來我漸漸明白,1900代表著一種理想,代表著這個(gè)塵世中的多數(shù)人,注定不會付諸行動,卻有始終心懷向往的理想。矗立在那里,自由,決絕,而悲傷。
我們是生活在外面的世界里的人。這個(gè)世界的意義在于“傳承”。就像一個(gè)游戲,每個(gè)人都是其中的玩家,然而獲得的任務(wù),卻是如何使這個(gè)游戲永遠(yuǎn)存在。諸多必須背負(fù)的責(zé)任令前行顯得緩慢而艱難。然而我們的人生對于整個(gè)游戲而言,存在的時(shí)間或許只有一秒,或者更短。也唯有越短暫,這個(gè)游戲的運(yùn)行時(shí)間才會越長,才有可能永不結(jié)束。
這樣一想會不會又心有不甘呢?辛苦奮斗的一生,其實(shí)不過一粒微塵,輕得仿佛隨時(shí)都會消失。
然而在閉上眼的那一瞬還會不會含笑著想起,自己的孩子在不久前,正帶領(lǐng)他們的孩子在綠草地上放起風(fēng)箏;會不會含笑著想起,自己曾擁有良人在側(cè),從此不再無枝可依;會不會含笑著想起更久遠(yuǎn)的從前,父母曾令你無憂無慮,而那些萌生的小情緒,或許唯有感慨地大笑出聲,無奈地?fù)u搖頭,道一句,那時(shí)真小。
我們?yōu)槭裁床粫?900一樣,選擇在漫天火光中永沉海底。這樣壯烈,卻獲得永生的自由?
因?yàn),我們一直生活在這個(gè)“外面的世界”,清楚地看見它的混亂,卻因?yàn)槟骋凰查g體驗(yàn)到的那些溫情,那些無以倫比的美好,而心甘情愿地忍受著它所給予的傷害,努力彈奏出最華美的人生樂章。
我們或許從來都不是天才,但是我們至少能做到勤懇、踏實(shí)。我們從堅(jiān)硬和純白開始,學(xué)會圓滑,學(xué)會世故,但內(nèi)心深處,終究會一直記得,這一生所做的種種妥協(xié),不過是為了在這個(gè)微塵世界,在這架上帝給予的鋼琴上,創(chuàng)作出獨(dú)屬于自己的旋律與琴音。
《海上鋼琴師》觀后感6
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪,就像是一座移動的海上孤島長期漂泊在大海之中,只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺,人們之所以選擇這座孤島之旅,多半是慕名而來親身感受這位鋼琴大師杰出表演,按理說他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的,但命運(yùn)對他確實(shí)不公,他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂夢想,卻不為名利所動,當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家,博得了在場所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí),卻沒有遇上一位真正的伯樂和知音,而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者,其實(shí)藝術(shù)是無價(jià)的,是完全不能用金錢衡量的,他為什么一刻都不離開這艘船,在他眼里大陸就是名利場,只有他的孤島才是塊凈土,才是他施展才華的地方,他不是怕充滿誘惑的城市街道無邊無際,而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒有遇上一位真愛自己的紅顏知己,這就是男人在成功以前的悲哀,但等到自己功成名就之時(shí),更不可能找到一位真心愛自己的愛人,不是嗎?當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫家梵高凄美的愛情故事:1853年3月30日,荷蘭鹿特丹市的一對牧師夫婦生下了他們的長子梵高,一位神秘的預(yù)言家對尚是嬰兒的梵高說出了可怕的預(yù)言:你會到巴黎,英格蘭,當(dāng)?shù)陠T,當(dāng)教師;你會戀愛,遭到拒絕,成為傳教士,再戀愛,再遭到拒絕,成為藝術(shù)家,你會和x女結(jié)合畫800幅畫,在普羅旺斯變瘋,37歲時(shí)自殺,你一生只賣出一幅畫……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說的.那樣,從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友,長大后做過傳教士,畫商,教師,足跡遍布?xì)W洲的許多地方,感情生活非常不順,連著向三個(gè)女人求愛,遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰會追求自己這樣窮困潦倒的瘋子,居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求,最終雙雙變成了真的瘋子,真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對他的不公,他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲,但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛情擦肩而過的保爾柯察金的名言:人最寶貴的是生命,生命每人只有一次,人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過:當(dāng)他回憶往事的時(shí)候,他不會由于虛度年華而悔恨;也不會由于碌碌無為而羞愧,當(dāng)他臨死的時(shí)候,他能夠說:我的整個(gè)生命和全部精力,都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類的解放而斗爭。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活,由于意外的疾病和悲慘的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀后感7
該電影命題時(shí)只選取了典型的命名法,即影片要素:地點(diǎn)在海上,人物為鋼琴師?梢愿惺艿綄(dǎo)演的拍攝初衷是一種啟發(fā)式精神輸入,從高潮、結(jié)尾亦可感知影片的拍攝更側(cè)重記述、講究一件事情,而非主張一種觀點(diǎn)。
由此,我們大可將影片的掌握度由所述之事開始。為了講好這件事,由角色、場景、情節(jié)、色調(diào)、音樂的空隙,擴(kuò)張的表現(xiàn)手法層出不窮,單看鏡頭上,值得細(xì)談的好角度便有很多。
比如,1900嬰兒時(shí)期被老頭丹尼發(fā)現(xiàn)時(shí)所在的船艙餐廳,后面男二(友人)邁克斯亦穿越來找已準(zhǔn)備迎接死亡的他,無論是那個(gè)找到他出生后他的老頭,還是去找死前的他的友人,都是一二載破片一樣甚至后來前來單挑的爵士創(chuàng)始人,也頗給我以如此疑惑:這世間有些人是生來只為了作為天才的`記錄體而已的?有多少存在只是為了成為供火光一現(xiàn)的落地?zé)熁叶训?
其次,女主透過窗看到的模糊的男主,和當(dāng)年幼小男主透過窗看到的展廳有得一比,一墻之隔,真假不易。當(dāng)初,男主在船上(階梯之上)看到并結(jié)交了階梯下岸的邁克斯,后來,男主卻不能在階梯上接受去到岸中的自己,音樂的界限在哪里?甚至存在嗎?文學(xué)有政局阻撓,畫作或相片有保鮮期設(shè)限,它在共鳴中喚起欲望,它背后有一種在本片所有死去的人身上共有的東西:理想主義。
靈魂死寂的爵士樂創(chuàng)始人,為理想所殺,他并非敗于技藝,而是盡頭比天才短。
生命死寂的丹尼,以為他愛這孩子,這孩子愛他,死在他自己充滿父愛的世界里,對“TD”的妄想里。
1900,于光影對比、冷暖色調(diào)里,他始終更像一個(gè)音樂的初學(xué)者而非大成者,他太單純,一如給他的鏡頭基本都讓他待在某一純色里。他又不全是“音樂”的海綿,他對船的留戀出于凡性中的鄉(xiāng)情,顯然,他最后已無法再走更多追究,有人純粹只成了記錄他的器具,而天才終有不再的記錄更全更多整個(gè)藝術(shù)的容量,1900是有限的,我不知道,我們有多少人在理想主義的眼罩里自以為是靈魂的傾盡者,實(shí)際上只是藝術(shù)的工蟻、美學(xué)的針管、一切的餐盤?而我們拼盡全力留住的,尚有雜質(zhì)的音樂唱片。百年難見的天才犧牲凡人所鑄造,大生大死的藝術(shù)犧牲天才護(hù)養(yǎng)。觀眾無法成就作品,理想亦無法成就作品。
1900的自盡,我大抵會效仿,但并不出于明白他的理由,只是在歸去時(shí)猶如沒有理想過,將我的一切理想留在人間,還給藝術(shù),不必帶走一物,如來時(shí)兩袖空空。
《海上鋼琴師》觀后感8
“只要你有好故事可以講,有人肯聽,你就還未完蛋。問題是,誰也不相信我這故事。”沒錯(cuò),一九九零的人生經(jīng)歷的確令人難以置信。
他是一個(gè)被父母遺棄的孩子,在維珍尼亞號輪船內(nèi)的鋼琴上,被一個(gè)船員偶然中發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)。船員給他起名叫做丹尼·博德曼·TD·林蒙·一九九零。前面的是船員的名字,一九九零是那一年的年份。在一九九零八歲的時(shí)候,船員在工作的時(shí)候意外死亡,一九九零又變成了孤兒。八年,船員為一九九零編制了一個(gè)純潔,美好的童年。我想,這也賦予了他潔凈的靈魂,造就了他純粹的生命吧!
電影的畫面總會定格在一九九零淡藍(lán)色的眼眸上,他透過船艙的玻璃,望著波濤洶涌的海面,從孩童一直到成年。他若有所思,卻不能被猜測出眼神中到底藏著什么,他那么的平靜,那么的悵然……
八歲之后,他的音樂才能逐漸展露出來,凡是聽過他彈奏鋼琴的人,都覺得他是上帝派來的,專門為有幸上船的人演奏。一九九零有一種與生俱來的.天分,也從一開始就被安排好了一生的宿命。在這片海洋上他彈著鋼琴,直到與維珍尼亞號一起消失。海洋、船、鋼琴、一九九零,冥冥中自有定數(shù)。
“陸上的人喜歡尋根問底,虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲,夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走,追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方,我并不羨慕。”在好朋友麥?zhǔn)縿袼x開維珍尼亞號去大陸發(fā)展的時(shí)候,他絲毫不為所動。他的愿意把自己的生命全部交給維珍尼亞號,和它一起經(jīng)歷四季的變換。然而,當(dāng)愛情降臨時(shí),他也想勇敢地走出去,為心愛的女孩子登陸?僧(dāng)他走到樓梯的一半時(shí),他忽然停住腳步,望著眼前陌生的城市,眼神里流露出未知的情感,是畏怯,還是恐懼?或許世人永遠(yuǎn)不能理解他,就像不能理解上帝的詩篇。最終,他回過頭,眼神堅(jiān)定,一步一步走上船來。他的眼里,容不得擁擠的城市,他的心里,只有純粹的音樂。
多年后,維珍尼亞號已是一艘即將被炸毀的破船,麥?zhǔn)康弥⒑笊洗フ乙痪啪帕,好不容易找到了他,結(jié)果,他仍舊堅(jiān)持著,不肯離開。如他所言,外面的世界太廣闊了,陌生得讓他害怕,那些城市里的街道無邊無際,就像有無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴一樣,沒有盡頭,讓他感到恐懼。他寧可退出生命的舞臺,給自己一個(gè)盡頭,也不愿意茫然無措地面對一個(gè)無邊無際、無所適從的生活。
就這樣,他生于船,死于船,從未離開過維珍尼亞號,也從未離開過他的音樂。船爆破前的那一刻,他騰空彈奏著樂曲,仿佛面對的不是死亡,而是一場熟悉的航行。
最終,他與維珍尼亞號一同消失在蒼茫的海上。他最后的希望,便是天堂能有鋼琴。
《海上鋼琴師》觀后感9
電影《海上鋼琴師》講述的是一個(gè)在“維珍利亞”號船上的棄嬰——1900在輪船上成長的故事,他在鋼琴上的天賦和造詣讓我嘆為觀止。然而,才華橫溢的他最終未離開輪船,并選擇與船同歸于盡。這似乎是一個(gè)悲劇,常人無法理解,我覺得這與他的身份——棄嬰有非常大的關(guān)系。父母的拋棄,與母親的分離,對一個(gè)孩子來說這是最大的創(chuàng)傷,而鋼琴成了他的過渡客體,充當(dāng)著母性客體的代理人。我們看到,以后這一生他都與鋼琴相伴。
1900一出生就沒看到媽媽,一出生就沒有愛。他遭受了兩次被拋棄,第一次是他的父母在他一出生就放棄了他,后來雖然有丹尼撫養(yǎng)他,丹尼在他8歲時(shí)也死掉了,未成年就遭受如此創(chuàng)傷。丹尼雖然非常愛他,但丹尼向來傳遞給他的信息就是說船以外的世界有多么可怕,讓1900不要離開船,1900因?yàn)闆]有足夠的安全感,所以始終不敢走下船。在丹尼的葬禮上聽到了音樂,從此音樂成了他可以依戀的`客體1900無師自通成了一個(gè)鋼琴大師,彈琴,是他生命中唯一可做的事情,然而,1900兩次可以依戀的客體都離他而去,他無法相信這世界還有什么安全感,無法感受那種愛。1900留在船上,他的生命意義在那里,他與船構(gòu)成了緊密的關(guān)系,船是證明他存在的客體,如果他下了船,而船被炸毀,和他有關(guān)系的客體也就隨之一起都會消失,那么他就感覺不到自己存在的價(jià)值。
一個(gè)完成“自我同一性”的人,對自己有一個(gè)清楚的認(rèn)識,知道自己是我認(rèn)為的這個(gè)人。但1900沒有真正出生,因?yàn)橐粋(gè)人的出生包括生理、心理和社會。1900在生理、心理上出生了,也成熟了。但在社會層面上沒有出生過,他從來沒有走入過真正的社會,不敢走下船,人是社會的,他沒有走進(jìn)真正的社會過,也無法扮演他的社會角色,所以他走在懸梯的半中就不敢往下走了,他感到了恐懼,他不是一個(gè)真正的人,他從來沒有出生過。
影片一開始就有句旁白“他沒有國籍,沒有出世紙,連生日也沒有,可以說還未出世”從心理層面,1900確實(shí)還停留在未出世的嬰兒狀態(tài)。呆在母親的子宮里,感覺肯定是最安全舒適的,他也沒覺得有什么不妥。姑娘離開之后,他改變?nèi)松膭恿氐妆患せ,決定下船。也許對于普通人來說不算什么,但對1900,下船是一個(gè)重生的過程,1900必須依靠自己的力量完成,他走下舷梯,卻又慢慢地停下來,整個(gè)世界在他的眼中變得黑暗,恐懼充滿了內(nèi)心。最終他選擇與船同歸于盡,這是偶然,但卻也是命運(yùn)的安排
《海上鋼琴師》觀后感10
《海上鋼琴師》很經(jīng)典的一出電影,是一定該看的,只在自己的世界里堅(jiān)持自己的人。哪怕生命就這樣消逝。只留下一點(diǎn)聲音的碎片,1900,也許我們都一樣害怕腳踏實(shí)地的生活,害怕烏煙瘴氣的世界。
有些電影是你看過之后,心中涌動萬千卻無從下筆,是你滿腦子的思緒卻不知從何整理,《海上鋼琴師》就是這樣一部讓我欲罷不能欲言又止的電影?赐暧捌,我的唯一感覺是孤獨(dú),真孤獨(dú)?墒1900真的孤獨(dú)嗎?后來的很多時(shí)候,我都覺得他不孤獨(dú),他有滿滿的用之不盡的音樂的靈感,有無數(shù)的才華和無數(shù)。
1900出生在船上,也從來沒有下過船,雖然它有無數(shù)個(gè)機(jī)會能這樣做。直到最后這艘退役的老船即將用6噸半的炸藥被炸掉時(shí),他也沒有選擇下船,雖然max嘗試過勸說。“整座城市。那么大,一眼忘不了盡頭。無窮無盡,麻煩你告訴我,它的`盡頭在哪里?走上舷梯一切都很好,我穿上你送我的大衣,信心百倍,看上去也一定很帥氣,對于下船毫無疑問,使我停下的,不是我所見,而是我所未見,你能體會嗎?那些我看不清的東西。在那延綿不斷的城市中,我能看見一切,可就是看不見盡頭,什么都有,就是沒有盡頭,盡頭正是我所未見。比如說這個(gè)鋼琴,琴鍵有開始,也有終結(jié)。傻瓜也知道只有88個(gè)鍵,它們是有限的,在這88個(gè)琴鍵上你能彈奏出無窮無盡的音樂,我就喜歡這樣,我也只能這樣生存,但你們把我送上舷梯,把我推向一架有著無數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴,沒有盡頭?汕冁I是無窮的,我又該怎么演奏呢?我只能說我坐錯(cuò)了的方,那是上帝才能演奏的鋼琴,老天!你有沒有看見那些街道,成千上萬的街道。怎樣才能從中選一個(gè),選一個(gè)女人,選一棟房子。選一塊屬于自己的土地,選一片屬于自己的風(fēng)景。選一種自己的活法。沉重的世界壓在你的肩頭,黑漆漆的看不到頭,要你離開這里,到那個(gè)陌生而有無窮的世界里。你難道就不感到害怕?我在船上出生,。陸地對我來說,是一艘過大的船。我不能下船!”1900在弗尼吉亞號爆炸的前夕,拒絕了max的勸說,說出了上面的話。我們從中也許能領(lǐng)會出他拒絕下船的原因。這不能簡單的用怯懦來定義。
不管怎么說,這是一部優(yōu)秀的影片,它不但講述了1900傳奇的一生,也穿插了許多出色的曲子,實(shí)在是我們不能錯(cuò)過的一杯佳釀。
最后我只想說:每個(gè)人都要走一條自己堅(jiān)定了的路。就算是粉身碎骨。
《海上鋼琴師》觀后感11
《海上鋼琴師》,一部教科書級別的經(jīng)典影片。如果要向別人推薦此生必看電影,母庸質(zhì)疑,它一定會被列入名單之上。該影片首映于1998年。近日,其在我國各大影院上映,反響良好。多虧這次4K修復(fù)版的引進(jìn),觀眾終于能在大銀幕上重溫這部經(jīng)典電影。
影片由蒂姆·羅斯、比爾·努恩、梅蘭尼·蒂埃里主演!逗I箱撉賻煛肥且獯罄麑(dǎo)演朱塞佩·托納多雷的“時(shí)空三部曲”之一。這部影片可以算得上是封神杰作。豆瓣評分達(dá)9。2分之高。沒有看過的觀眾可不要錯(cuò)過這次難得的機(jī)會。
值得一提的是,《海上鋼琴師》中國區(qū)紀(jì)念版海報(bào),由黃海操刀設(shè)計(jì),靈感來自于電影中的經(jīng)典一幕:“時(shí)隔多年,依然清楚記得,棧橋上的1900,選擇放棄、扔出帽子、揮別紐約的一幕!
影片以宏大的.時(shí)間線勾勒出一個(gè)時(shí)代的滄桑變幻,講述了一個(gè)鋼琴天才傳奇的一生。1990年,Virginian號豪華郵輪上,一個(gè)孤兒被遺棄在頭等艙,由船上的水手撫養(yǎng)長大,取名1990。1990慢慢長大,有著無師自通的非凡的鋼琴天賦的他,在船上的樂隊(duì)表演鋼琴,每個(gè)聽過他演奏的人,都被深深打動。
爵士樂鼻祖杰尼聽說了1900的高超技藝,專門上船和他比賽,最后自嘆不如,黯然離去。可惜,這一切的事情都發(fā)生在海上,1900從不愿踏上陸地。直到有一天,他愛上了一個(gè)女孩,隨著女孩的下船離去,1900的心開始波動。
這部影片堪稱是藝術(shù)創(chuàng)作者的終極浪漫,每一幀畫面都是藝術(shù)。全片音樂和故事內(nèi)核完美結(jié)合,極富浪漫主義色彩。其中最精彩的是斗琴片段,全程高能。當(dāng)1900彈奏著激昂的曲子,突然在玻璃窗上看見女孩的面容時(shí),連曲子都不知不覺變得溫柔的一幕令人心悸。
也許大部分看過這部電影的人的直觀感受便是:孤獨(dú)。擁有著一顆孤獨(dú)而又自由的靈魂的1990獨(dú)居于他的海上烏托邦。影片最后,殉身于大海的1990真正詮釋了“生命誠可貴,愛情價(jià)更高。若為自由故,二者皆可拋”的真意;蛟S我們不需要為1990的孤獨(dú)而傷神扼腕,1990只是忠于自我,他堅(jiān)守著自己的精神家園,這種孤獨(dú)反倒成就了他生命的豐盈。
不得不說,《海上鋼琴師》連臺詞都極為經(jīng)典!斑B綿不絕的城市,什么都有,除了盡頭,沒有盡頭。”“寧愿一生孤獨(dú),我不愿隨波逐流!薄安皇敲總(gè)人都能成為銷魂的船長,但是可以讓夢想起航!
《海上鋼琴師》觀后感12
在看完《海上鋼琴師》后,我的心情久久不能平靜。
如果要用一個(gè)詞概括1900這個(gè)人物,毫無疑問是:純潔。他在海上出生,在海上成長,一生都沒有上岸。沒有國籍,沒有接受過教育,就連名字,在常人看來也有些奇怪。但就是這樣一個(gè),看到了別人看不到的現(xiàn)實(shí)。
電影中最吸引人的,一定是男主角那令人驚嘆的鋼琴技巧。盡管沒有接受過任何鋼琴教育,但當(dāng)他第一次坐著鋼琴前,就注定他是一個(gè)最偉大的音樂家。他對于音樂的天賦似乎是與生俱來的,他的音樂有一種特殊的魔力,朋友暈船的良藥,傳達(dá)歡樂的手段,證明自己的方法。
1900與小號手聊天,當(dāng)他們看見小偷時(shí),鋼琴的音樂也變得斷斷續(xù)續(xù),模仿著小偷的形態(tài);當(dāng)他們猜想老婦女是一個(gè)謀害親夫而得到萬貫家財(cái)?shù)娜藭r(shí),鋼琴的音樂是一種怪怪的音響,充滿著陰險(xiǎn),他的音樂總是能生動的表現(xiàn)各式各樣人的心理特征。無論是在上層人士聚會的頭等艙還是下等人聚會的末等艙,1900彈奏的鋼琴音樂總能使各種各樣的人得到快樂,而且音樂大多為即興成分,都是有感而發(fā)得到的。
每次的演奏,都能體現(xiàn)出1900獨(dú)特的性格:無拘無束的拋開樂隊(duì)的個(gè)人演奏,與爵士樂鼻祖JellyRollMorton的飆琴時(shí)說出“自取其辱”的自信,對于女孩彈奏的癡情,以至于最后炸船時(shí)依然不愿離開的`固執(zhí)。每一次彈琴都融入到劇情發(fā)展之中,表現(xiàn)出1900與眾不同的特點(diǎn),同時(shí)也成為了影片中最為精彩的部分。
人的天賦使他無師自通成了一名鋼琴大師,但宿命也令他天然地對紅塵俗世深懷戒意,他從不敢離船上岸去。無際的高樓和川流不息的人群不能給他安全感。即使后來遇上了一位一見鐘情的少女,試圖上岸去尋找她,陌生而又復(fù)雜的大陸還是讓他放棄了這個(gè)想法。他永遠(yuǎn)地留在船上了,即使唯一的好朋友警告他廢船將要被炸毀,他也不愿離開,心甘情愿的陪從出生開始就沒有離開過維吉尼亞號的1900永遠(yuǎn)沉入海底。
面對死亡的他能夠如此從容鎮(zhèn)定,微笑著離開人世。我最喜歡1900最后說的一段話:“我看不見,看不見城市的盡頭,我需要看得見!拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終,有88個(gè)鍵,是的,錯(cuò)不了,這并不是無限的,但音樂是無限的。在琴鍵上,奏出無限的音樂,我喜歡,我也應(yīng)付得來。而走過跳板,前面的鍵盤……有無數(shù)的琴鍵,事實(shí)如此,無窮無盡。鍵盤無限大。無限大的鍵盤,怎奏得出音樂?不是給凡人奏,是給上帝奏。”
《海上鋼琴師》觀后感13
兩天內(nèi)看了兩遍《海上鋼琴師》雖然是一部老片,但還是讓人推薦才知道。個(gè)人所言它是一部不可多得的好片,看完后的感受沒有其他電影結(jié)束時(shí)的壓抑、難受或者開懷大笑,而是直擊靈魂,內(nèi)心久久不能平靜,所以今天想寫點(diǎn)東西。
看完以后看了評論有的人說很好有些人說很一般 我想這就是每個(gè)人都有每個(gè)人的想法 而1900他是什么樣的人,他是被人丟棄在頭等艙的孤兒 被鍋爐工“媽媽”收養(yǎng) 一生中都生活在船上從未踏進(jìn)大陸半步 有著天賦異稟的音樂細(xì)胞 卻因?yàn)閺男〉姆忾]環(huán)境讓他成為了一個(gè)不敢直面未知事物的人 哪怕他遇見了心愛的人他最終還是選擇了走回甲板。
最后1900說的話直戳淚點(diǎn) 眼淚跟著情不自禁 最后他告訴觀眾為什么走了一半他又回去了 他這樣說的 站在那里并不是我看見了什么 而是我什么也看不見 我看不見盡頭盡頭?拜托!拜托你給我看它的盡頭在哪?當(dāng)時(shí),站在舷梯向外看還好。我那時(shí)穿著大衣,感覺也很棒,覺得自己前途無量,然后我就要下船去。放心!完全沒問題!可是,阻止了我的腳步的,并不是我所看見的東西,而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個(gè)無限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨(dú)沒有盡頭。根本就沒有盡頭。我看不見的是這一切的盡頭,世界的盡頭………陸地對我來說是一艘太大的船,一個(gè)太漂亮的女人,一段太長的旅行,一瓶太刺鼻的香水,一種我不會創(chuàng)作的音樂。我永遠(yuǎn)無法放棄這艘船,不過幸好,我可以放棄我的生命。反正沒人記得我存在過,而你是例外,max,你是唯一一個(gè)知道我在這里的`人。你是唯一一個(gè),而且你最好習(xí)慣如此。原諒我,朋友,我不會下船的。原諒我當(dāng)時(shí)看到之處已經(jīng)哭的稀里嘩啦 你能說他是懦弱嗎 很明顯不能每一個(gè)人都有自己想要的生活方式 哪怕是他遇見了心愛的女人知道了她的地址 可他還是沒有下船的勇氣 他害怕看不見的盡頭 他害怕數(shù)不盡的街道 琴鍵是有限的 創(chuàng)作是無限的 在他的眼中要想讓他變成凡人 寧可拋棄他的生命 這也許就是我們凡人無法理解的幸福 只要踏上陸地他可以擁有普通人無法企及的一切可他不在乎名與利 他只要活在自己的世界里 他的世界神奇浪漫 他的世界自由安寧,這也許就夠了 我希望你會喜歡這部影片 我希望未來的某一天可以抱著心愛的人再去回味這部影片 希望她也能喜歡!
《海上鋼琴師》觀后感14
曾有人言,美國電影善于創(chuàng)造奇跡。如果說《阿甘正傳》是巧合的奇跡,漫威英雄是熱血的奇跡,那《海上鋼琴師》便是詩意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡?這世界上天才千千萬萬,難得的是美好逝去時(shí)對我們心靈的直擊與觸動:遺憾的味道,遺忘的音符。
當(dāng)我看1900,我看到了什么?孩子般的執(zhí)拗,還是骨子里漂泊一生的孤獨(dú)。仿佛跨越了古典之殤,他是再世嵇康。“袁孝尼嘗請學(xué)此散,吾靳固不與,《廣陵散》于今絕矣!”公元263年,嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師,嵇康對那些傳世久遠(yuǎn)、名目堂皇的教條禮法不以為然,正如1900所說:“陸上的人喜歡尋根問底,虛度了大好光陰。冬天憂慮夏天的姍姍來遲,夏天則擔(dān)心冬天將至。所以他們不停四處游走,追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。”不幸的是,嵇康與1900那卓越的才華和逍遙的處世風(fēng)格,都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過一架琴,在高高的刑臺上,面對成千上萬前來為他送行的人們,彈奏了最后的`《廣陵散》,錚錚的琴聲鋪天蓋地,彈進(jìn)眾人心里,彈畢,嵇康從容地引頭就戮,時(shí)年叁十九歲!八币孕臑橄遥陨頌榍冁I,坐在布滿灰塵的車間,不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔(dān)他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海,面對不可挽回的命運(yùn),一張破碎的碟盤喚醒往昔,奏鳴,在大爆炸中,1900向死而生,沒有太多人難過,但沒有人會高興。
寧愿一生孤獨(dú),不愿隨波逐流;寧愿氐惆塵封,不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當(dāng)中,人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的“唯快不破”,而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過,卻一直漂流著;你或許未曾孤單過,卻始終會感到孤獨(dú);你從未停下腳步,卻從未曾離開。1900的懦弱,懦弱得真實(shí)!氨绕鸨枷蛭粗拿H唬刂f夢湮滅是多么浪漫的一件事!”
又有誰能說,泯然于世不是理想的一種,成也大海,敗也大海。若以世俗的眼光論處,為何要將陸地的重量強(qiáng)加在一名海之子身上?他所不見的無數(shù)種選擇,他所見的只是一種選擇:回到船上,再一次從船頭走到船尾,“世界從身邊經(jīng)過,但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地!
義無反顧。
大概是早已閱盡,最后在人群中都已無法找到一席之地,因?yàn)樗沁B耶穌都要問他是誰的一個(gè)傳說、一段故事、一串音符。叁十年來,在船上他對世界冷眼旁觀,卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會完蛋!
哪怕一分離就是永別,一遺忘就是永遠(yuǎn)。
《海上鋼琴師》觀后感15
我覺得《海上鋼琴師》真的是一部好電影,但是我不太明白為什么這個(gè)時(shí)候他在電影院放,以前為啥不放呢?被禁?為啥。窟@樣的片子,又有什么理由被禁呢?
不用糾結(jié)這些,還是多關(guān)注影片吧。挺好的故事,當(dāng)然了,我作為一個(gè)外行人,首先看的肯定是劇情。說到劇情,我特別佩服這個(gè)片子的編劇、導(dǎo)演。佩服編劇,是他把故事設(shè)定的特別完美,從一個(gè)官方都不承認(rèn)的人的歷程,從被人撿到,到取名,到天賦被發(fā)現(xiàn),彈琴,中間還有愛情,這樣的故事。
佩服導(dǎo)演,是這樣的故事,他用了兩個(gè)視覺的感覺。一個(gè)是從1900這位偉大的鋼琴師的角度來經(jīng)歷這一切;另一個(gè)視覺就是尋找鋼琴師的小號手,姑且叫肖恩吧,因?yàn)樗男√柺切ざ髋频模鎸?shí)的姓名我還真記不住。
看到最后,鋼琴師還是選擇留在即將炸毀的船上,我覺得整個(gè)片子就提升了。反正我看到那兒,特別感動。那個(gè)船,可以理解為是鋼琴師的'故鄉(xiāng)、故國,畢竟從他的時(shí)間跨度來說,肯定是經(jīng)歷了一戰(zhàn)二戰(zhàn)的嘛,不管這個(gè)故鄉(xiāng)是多么顛沛流離,不管官方是否承認(rèn)他,他眷戀這個(gè)故鄉(xiāng),愿意與之共存亡。他站在下面,肖恩站在臺階上,位置略高,他仰著頭,描述他缺胳膊短腿去見上帝的時(shí)候,真的特別感人,有種哀而不傷的惆悵,看得我內(nèi)心唏噓不已……
故事當(dāng)中可能最有意思是那種含蓄、沒有結(jié)果的愛情。但是我覺得,這段愛情,只是男主角蓬勃的感情世界的一次外露而已。在我看來,他其實(shí)一直都有豐富的感情,他總是如同旁觀者一樣,看著船上的人。并且通過對這些人的觀察,來編寫曲子,宣泄他的感情。終于,在這些形形色色的人群中,他看到了一個(gè)干凈、純潔、單純的姑娘,他心動了。就有了這部電影比較高潮的一件事,他曾經(jīng)想過要離開這艘船——當(dāng)然我把這艘船理解為主角的故鄉(xiāng)、家國。
我最喜歡的肯定不是主角和爵士樂的大咖茬琴那一段,那肯定是電影最大的高潮,鋼琴演奏最精彩,但是我不懂音樂,沒太在意這些音樂、彈奏這些。在乎的是主角恬淡,無招勝有招的,這個(gè)金庸的令狐沖已經(jīng)很極致了,我就不多說了。
我最喜歡的關(guān)于彈琴、音樂方面的片段,肯定是主角帶著肖恩在顛簸的船上,鋼琴的滑輪被打開,他們隨著鋼琴的滑動彈琴,就像是一首冰上舞蹈的鋼琴曲,像極了奔放的青春,自由的青春。在撞開了船長的寢室門時(shí),都是那么輕松、自然、又讓人有種青春惡作劇的快樂。
看完了,我都要感嘆:我啥時(shí)候能寫出這樣的劇本,能有這么縝密的故事情節(jié),從樸素的情節(jié)里凸顯出不同人看有不同體會、感悟的“故事”呢?也許還是來生吧,今生就好好修煉吧。